《人妖》剧情简介
楚翔当然不想撒尿他传送回桃源基地匆匆找到小丝她正和方雨斑陪着谢姗姗下跳棋方雨斑不时的摸摸谢姗姗的肚子谢姗姗就不让她摸两人嘻嘻闹闹很融洽楚翔抓起丝就走谢姗姗问道：怎么刚回来就走...绝对要比你受重视多了威尔斯说的绝对没错奥斯特一想就明白了他只是个代言人论起受重视程度真的不如威尔斯这样的实权派整看到奥斯特的神情威尔斯就明白他在想什么了...
楚翔不好再说什么再说他手里还什么武器都没有呢当然空间戒指中武器不少但不能就这样暴露出来否则这伙人还不和他拼命啊到时候怎么利用他们吸引终结者出动...
《人妖》相关评论
狒狒玉
“大正三部曲”终章意识流、后现代美学关于日本诗人／画家竹久人妖的故事为了一个从不回头的女子背影（理想形象）满脑子私奔的诗人开始了盲目的找寻一桩未竟的谋杀案出轨的妻子与被沉入河中的丈夫带镰刀的男人“童贞席勒米沙比亚兹莱猫……成熟的榛子掉落……天妇罗妓女荞麦莎乐美一颗头一束花你从不会出现在诗里”把艺术和诗无法完成的原因归于女人懦弱又滑稽杯中伤痕是手背上的刀痕屏风上的画有席勒的扭曲、比亚兹莱的阴郁、浮世绘的绚丽笠井彦乃、秋叶、脇屋巴代三个女人都是作为美的躯体才彰显其意义的存在（诗人爱的是抽象而非具体的女人）追不到的理想女性打不败的竞争对手诗人站在芦苇丛自己也不知自己在等谁不是为了哪个人只是一个幻影
恢复
（5.0）就像徐克的特效之于中国内地这片对中国内地类型片规范化道路也有贡献但仍免不了俯拾皆是的“不规范”之处很一般的娱乐对投资来讲可惜了主要是无谓的群戏、滥用的牺牲、肤浅的惊悚等片尾曲跟海报倒是很好地契合了这片在强行恐惧和强行搞笑间的游移
不要摸鱼
蒂尔达斯文顿正是奈须蘑菇笔下描写两仪式时形容的那种“男装时像少女女装时像少年”的中性美人电影打破第四面墙让人妖和观众交换眼神是为了不断提醒观众故事的荒诞性质而这种刻意的虚构感带来的寓言功能则显得更加强烈遗憾的是故事后半的表达较为直露仿佛担心受众读不懂个中之味折损了艺术性
